用3D成像技术保存墨西哥艺术家Judy Baca的壁画“起义”

2021年秋天，我加入了SAAM的伦德保护中心的保护人员，致力于一幅不可思议的壁画，Mujeres起义墨西哥艺术家朱迪思·f·巴卡(Judith F. Baca)的作品。巴卡是当代最有成就的壁画家和叙事艺术家之一。她通常通过与周围社区的直接互动来创作她的壁画，借鉴他们的故事来创建一个特定的地点壁画。但这幅可携带的壁画是不同的。这部作品挑战了她作为一名女艺术家所遭遇的厌女、洛杉矶警察的军事化以及加州对拉丁裔工人的不公平劳动待遇，描绘了一名强大的土著妇女领导农业工人反抗政治剥削的起义。

巴卡觉得这幅作品可能具有煽动性(它是对洛杉矶政客和警察的批判性描写)，于是有意作画Mujeres起义这是一种密度很大的纤维板，它可以在不同的环境中展示，也不会被涂鸦者和政府官员抹掉。其中4块电池板装在卡车后面，在洛杉矶各处行驶，停在美国银行和加州失业办公室等地点的前面，这一幕在纪录片中被捕捉到了墙墙导演Agnès瓦尔达。巴卡在电影中说，把银行和失业办公室旁边的壁画并列在一起，表明了“工作的世界和金钱的世界的分离。”

当我开始保护壁画时，我彻底检查了面板，以了解它们的状况。面板总体上是稳定的，尽管在不同的时间点被放在外面，但有一个发黄的涂层和旧的修图不匹配。当我开始一个保护项目时，我要做的第一件事就是记录物品。通常情况下，保管员试图在一个波长范围内的单幅图像中捕捉整幅画。然而，这幅画的大尺度(6个面板每一个都是4英尺乘8英尺)意味着我必须把相机后退到很远的地方来捕捉每一个，结果是一个非常低分辨率的图像，几乎没有细节。

在壁画保护中，这是一个共同的挑战。壁画不仅很大，它们也可能位于狭窄或难以接近的空间。为了克服这个问题，壁画保护人员使用一种叫做摄影测量的技术来记录壁画，这种方法通过捕获重叠的数字图像来生成逼真的3D模型。从这个3D模型中，我们可以以我们选择的捕获分辨率导出壁画的未失真图像。

为Mujeres起义，我在三种不同的光下捕捉每个面板:可见光、紫外线诱导发光和红外反射光使用摄影测量。可见光记录了我们所看到的壁画的前后。紫外线诱导的发光激发了壁画上的涂料或颜料，使我们能够识别和区分表面的材料。红外反射光穿过上层油漆层，被碳基材料吸收，使保护人员能够看到木炭底图。

这个捕捉过程非常耗时，需要7周的时间来完整地记录每一幅画，但用这种方式记录它让我可以创建一个高分辨率的、没有失真的绘画记录。这些图像被称为正构图(因为它们没有透视失真，由捕获图像的马赛克组成)，不仅可以用作基本地图，以图形化的方式记录条件问题和治疗，还可以帮助我在清洁绘画时区分原始油漆层、后期涂料、修饰和艺术添加。在紫外线诱导发光中，涂在绘画上的涂料发光，但后来添加的涂料不发光。这使得这些图像在将原始方案从后来的添加和修饰中分离出来时非常有用。

当我在清理最后一个面板上领导起义的强大的土著妇女时，这些非常详细的图像确实展示了它们的价值。当我仔细观察这个面板上的紫外线诱导发光时，我看到了两个很小的黑点，在人物的每只眼睛里都没有发光。它们不发光，这意味着它们是后来添加的，在作品完成并涂上Baca涂层之后。在可见光中，我可以看到这些黑点在眼睛上闪闪发光。然后我回头看这些历史照片，发现巴卡在壁画完成至少10年后才添加了这些细节。添加的闪光确实增强了人物的凝视!

这不仅从艺术史的角度来看很有趣;这是确保我安全清洗画作的关键信息。这幅画是用喷枪和手工刷的丙烯酸颜料完成的，最后涂上了丙烯酸涂层，但随着时间的推移，它又用其他丙烯酸颜料进行了润色。每一层都对相同的溶剂敏感，所以我开发了我的清洁方法，只减少涂层和修饰，而不影响底层的原始油漆层。但是，虽然我想减少面板上每个部分的泛黄涂层，如果我试图减少这些艺术添加物下面的涂层，我将不可避免地删除这些添加物。虽然它们不是1979年作品完成时的“原创”，但它们是艺术家对艺术品愿景的一部分，应该被保留下来。出于这个原因，了解添加的位置，并从无情的修饰中辨别出它们，对保持壁画的艺术完整性至关重要。有了这些信息，我就能在地图上标出我不能处理这幅画的地方，并避免在那里清洗。

对于这个项目来说，摄影测量及其高质量的输出对于计划和实施有意识的保护处理是无价的。朱迪·巴卡(Judy Baca)档案中优秀的历史图像，我们与这位艺术家关于她的创作过程的谈话，对材料的科学分析，以及我作为一个保管人的判断，都支持了这一点。

保护Mujeres起义是一个为期一年的项目，由史密森尼的拉丁裔倡议池资助，由保护负责人Amber Kerr监督。了解更多关于历史，意义和制作绘画的过程采访中渐渐由项目管理员温迪·罗斯和前拉丁艺术策展助理克劳迪娅·萨帕塔主持。